Музыка и визуальное искусство: пересечения и размывание границ

О событии

Музыку принято слушать, а живопись – смотреть. Однако в XX веке это различие перестаёт быть очевидным. Партитура начинает напоминать абстрактную картину, графическую схему или инструкцию, а визуальное произведение всё чаще описывают в терминах, пришедших из музыки: ритм, динамика, контрапункт, паузы и т.п.

Музыкальная партитура никогда не была просто способом записать и сохранить музыку. Это прежде всего пространство взаимодействия композитора и исполнителя, и устроено оно может быть по-разному. Одни партитуры точно предписывают каждое событие, другие задают лишь общие условия исполнения, оставляя место для выбора и импровизации. А некоторые становятся самостоятельным визуальным объектом, существующим на границе музыки и изобразительного искусства.

Что мы видим, когда смотрим на такую партитуру? И как увиденное влияет на то, что мы слышим? Композиторы XX века отвечали на эти вопросы по-разному. Иван Вышнеградский создавал системы микрохроматической записи, стремясь расширить привычный музыкальный «вокабуляр». Янис Ксенакис работал с математическими моделями и графиками, перенося в музыку принципы архитектурного мышления. Джон Кейдж ввёл в музыку случайность и неопределённость и в ряде партитур отказался от традиционной нотации. У Эрла Брауна открытая форма воплотилась в графических партитурах, где расположение элементов на странице становится частью исполнительского решения.

Как графическая партитура соотносится с абстрактной живописью, чем музыкальная запись отличается от изображения и что происходит, когда музыкальное произведение существует не только во времени, но и в пространстве — во всём этом попытаются разобраться композитор Ольга Бочихина и музыковед Фёдор Софронов